如何拍攝好人物專(zhuān)題片的方法

紀實(shí)跟蹤法
真實(shí)性是專(zhuān)題片最重要的特征之一，但專(zhuān)題片創(chuàng )作者總會(huì )自覺(jué)不自覺(jué)地在拍攝過(guò)程中融入一些個(gè)人的態(tài)度和觀(guān)點(diǎn)，這樣就很容易破壞片子的真實(shí)感。因此，在人物專(zhuān)題片中多采用新聞紀實(shí)性的跟蹤拍攝手法就顯得非常必要。
紀實(shí)性跟拍能夠更好地從主觀(guān)和客觀(guān)兩個(gè)方面塑造真實(shí)感。首先是從主觀(guān)上展現真實(shí)。只有創(chuàng )作者先被內容打動(dòng)，他才能將真情實(shí)感帶到創(chuàng )作中去，這種發(fā)自肺腑的表達也能完整地體現出創(chuàng )作者對人物的理解，以及對主人公人生的思考和觀(guān)察。其次是從客觀(guān)上展現真實(shí)。拍攝前，創(chuàng )作者如能事先確定專(zhuān)題片人物表現的主線(xiàn)，就可以選取一些與主題密切相關(guān)的事件，進(jìn)行有目的的全程跟蹤拍攝，從而“真實(shí)地”再現真人真事正在發(fā)生的過(guò)程。
但須注意的是，事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)一定要準確無(wú)誤，否則就可能適得其反。如在拍攝專(zhuān)題片《好人老萬(wàn)》時(shí)，為了表現黨員“老萬(wàn)”十幾年如一日幫助孤寡老人王淑芬的事跡，我們便采用了這種跟拍法，及時(shí)捕捉到了王淑芬老人誤將自己反鎖在屋子里向老萬(wàn)求助的全過(guò)程。我們攝錄了兩個(gè)人在門(mén)里門(mén)外完整的對話(huà)，不僅場(chǎng)景自然生動(dòng)，而且強烈的現場(chǎng)感也使主題顯得更為突出，人物更加真實(shí)可信。
紀實(shí)跟蹤要求拍攝者必須對所要拍攝的人物及其事跡十分熟悉，這樣才能明確要拍什么、怎么去拍。另外，事先熟悉人物也有助于把握最佳拍攝時(shí)機，在某些能夠展現主題的事件發(fā)生前即進(jìn)入到拍攝狀態(tài)。
細節刻畫(huà)法
細節在專(zhuān)題片中出現的比率相對較少，但卻起著(zhù)無(wú)可替代的作用。專(zhuān)題片主題的烘托和深化，往往要通過(guò)富有生命力的細節刻畫(huà)來(lái)實(shí)現。細節在專(zhuān)題片中起著(zhù)渲染情緒、以小見(jiàn)大、畫(huà)龍點(diǎn)睛及引發(fā)共鳴的作用。在專(zhuān)題片的拍攝過(guò)程中，創(chuàng )作者應事先對拍攝方案或文字腳本進(jìn)行詳細分析，制定好分鏡頭腳本，對所需要的細節鏡頭分類(lèi)編碼，確定鏡頭的層次和時(shí)長(cháng)，對哪里需要加入細節、如何拍攝這些細節鏡頭做到心中有數。
首先要注意捕捉那些有普遍性、代表性，并且最能說(shuō)明問(wèn)題的典型細節，比如表情細節、動(dòng)作細節、環(huán)境細節、聲音細節等。這些細節要細致入微、角度豐富、邏輯清晰，能使作品的內容更準確突出、鮮明深刻。典型細節最容易抓住觀(guān)眾、打動(dòng)人心，能引起觀(guān)眾的情感共鳴，從而強化專(zhuān)題片感染力。
其次要善于使用長(cháng)鏡頭來(lái)表現細節，即在同一個(gè)時(shí)空里不斷地展現一個(gè)完整的動(dòng)作或事件，以使人物的行為、動(dòng)作形成連貫且有內在邏輯的環(huán)境氛圍，表現人物的內心狀態(tài)。如在拍攝專(zhuān)題片《草根書(shū)記的百姓情懷》時(shí)，我們采訪(fǎng)了一位失去女兒的老人，攝像師用一個(gè)長(cháng)鏡頭記錄了老人翻看女兒影集的場(chǎng)景，從她翻動(dòng)相冊時(shí)顫抖的手到看照片時(shí)哀傷的臉，再到面頰上無(wú)聲的淚水，這些細膩的情緒變化組合到一起，就給這組鏡頭帶來(lái)了強烈的視覺(jué)沖擊力。這種“原生態(tài)”的細節刻畫(huà)不僅能給觀(guān)眾帶來(lái)親近感和參與感，而且平實(shí)質(zhì)樸的鏡頭更能打動(dòng)人心。
此外，拍攝者還要時(shí)刻保持對細節的敏感度。有些細節的出現是無(wú)法預料的，這種偶發(fā)細節很難捕捉，但往往又會(huì )成為一部專(zhuān)題片最珍貴的影像。拍攝者要想抓住這類(lèi)細節，不僅要時(shí)刻集中注意力，對拍攝進(jìn)程有一定預見(jiàn)，還要具備豐富的臨場(chǎng)經(jīng)驗及隨機應變的能力。其實(shí)這類(lèi)細節的出現也有一定的規律，通常主人公脫離鏡頭情緒最放松時(shí)，或拍攝過(guò)程中主人公情緒產(chǎn)生劇烈波動(dòng)時(shí)，最容易出現偶發(fā)細節。作為人物專(zhuān)題片的創(chuàng )作者，必須時(shí)刻保持拍攝狀態(tài)，才有機會(huì )捕捉到更多偶發(fā)細節。
情景再現法
事件是真實(shí)的，但畫(huà)面是虛構的。當手頭現有的資料素材無(wú)法講好故事，就需要運用情景再現法來(lái)補救。應該說(shuō)，情景再現是一種很討巧的拍攝手法。通常情況下，有兩種情形需要采用情景再現，一種是有資料，但資料不完整;另一種是根本就沒(méi)有資料。
情景再現需要根據真實(shí)故事進(jìn)行畫(huà)面設計，實(shí)際上就是擺拍。再現的段落要盡可能貼近事實(shí)，如果有條件，應首選本人出演;如果不能本人來(lái)，那最好使用比較平實(shí)的鏡頭，將表演者置身于片中當事人的現實(shí)環(huán)境中，并做些模糊處理。這樣可能會(huì )不好看，但與使用大量的解說(shuō)詞相比，還是更具可視性。
情景再現時(shí)，一定要注意所有物品必須100%還原?？梢园旬斒氯耸褂眠@些物品的鏡頭拍下來(lái)，或找些同時(shí)期的同類(lèi)物件。如果做不到，也可以用攝影調焦或打光方法來(lái)掩蓋。比如我們拍攝《啊，戰友》一片時(shí)，需要再現主人公王文啟年輕時(shí)在精神病院里耐心看護病人的畫(huà)面，我們采用了兩種辦法：一種是用長(cháng)焦頭，將焦點(diǎn)設定在物品上，這樣人物全都在虛焦段;另一種是將光集中在人身上，把其他地方做成暗部或陰影，這樣畫(huà)面就呈現出了朦朧感，將人們帶回到往昔歲月。
當然，除非必要，專(zhuān)題片還是盡可能不使用情景再現，因為“再現”畢竟是“演”，“演”多了，專(zhuān)題片的真實(shí)性就難免大打折扣。
同期聲整合法
同期聲在專(zhuān)題片中具有舉足輕重的作用。同期聲與畫(huà)面交替使用，可以拓寬畫(huà)面的空間結構，渲染畫(huà)面的熱烈氛圍，人物塑造也會(huì )更加鮮活立體。
一種同期聲是對現場(chǎng)聲音做真實(shí)記錄和表現，是為了建立片子的聲音形象。在時(shí)間上，讓人感受到是現在進(jìn)行時(shí)態(tài);在時(shí)空上，起到一種畫(huà)外空間的效果，產(chǎn)生意境美，音有盡而意無(wú)窮。就像我們熟悉的戰爭片，真實(shí)的戰爭場(chǎng)面混合真切的大炮聲、飛機聲，馬上就可以把我們帶到戰爭年代。我們在拍攝《大叔大媽服務(wù)隊》一片時(shí)，為了表現大叔們在自建的小車(chē)間里為小區居民做“防風(fēng)門(mén)閂”的過(guò)程，采用了門(mén)閂從設計到制作的場(chǎng)景長(cháng)鏡頭，畫(huà)外則一直以叮叮當當的制造聲做烘托，這樣處理表現力很強。
另一種同期聲是對主人公及其密切相關(guān)的人的采訪(fǎng)談話(huà)，這類(lèi)同期聲有具體的指向性，會(huì )使畫(huà)面內容進(jìn)一步具體化和確定化，從而較好地實(shí)現預先設計的創(chuàng )作意圖。對人物原型采訪(fǎng)的同期聲，可以縮短畫(huà)面內人物與畫(huà)面外觀(guān)眾的心理距離，增進(jìn)兩者之間的情感交流。