專(zhuān)題片拍攝技巧

大控制，小不控制
“大控制，小不控制”講的主要是編導在拍攝中對現場(chǎng)的調度當中一個(gè)“度”的把握。
咱還是拿電視劇做比較。拍電視劇之前，細致點(diǎn)的導演一般都會(huì )研究出有個(gè)分鏡本，然后按照這個(gè)分鏡本一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭地拍，即使沒(méi)有分鏡本，對劇本的標住也會(huì )十分詳細，什么樣的場(chǎng)景、什么樣的光線(xiàn)、演員怎么走位、什么情緒、如何對白等等。
拍專(zhuān)題片就比較慘了，因為金費有限，一般編導能到外景現場(chǎng)去拍攝就不錯啦，很多朋友還只能在臺里找點(diǎn)素材兌吧兌吧呢。所以要想對場(chǎng)景進(jìn)行修飾，那基本是不可能的，把花盆挪個(gè)位置，還得看主人家的臉色才能行事。再說(shuō)控制光線(xiàn)就更不靠譜了，遇上個(gè)摳門(mén)的欄目，連盞好燈都不見(jiàn)得有，就算東西齊全，一共能出門(mén)的也就兩三個(gè)人，除了機器、架子、監視器之外，你還能拿多少東西呢？
其實(shí)這些都是小事，關(guān)鍵的還要說(shuō)是拍攝對象，即演員，先不說(shuō)一般人都沒(méi)有什么表演經(jīng)驗，人家放下手中的工作整天陪你玩就已經(jīng)帶情緒了，你還要人家這么走，那么說(shuō)，遇到脾氣好的可能還可以忍忍，碰到比較臭屁的沒(méi)準三下兩下就跟你尥蹶子走人了。
        鑒于這種種情況，就需要編導在現場(chǎng)調度時(shí)要把握好度的問(wèn)題，做到“大控制，小不控制”。也就是說(shuō)，在拍攝專(zhuān)題節目時(shí)，要注重場(chǎng)景的選擇而簡(jiǎn)化場(chǎng)景的修飾；要注重一天中拍攝時(shí)間的安排而簡(jiǎn)化對現場(chǎng)光線(xiàn)的控制；要注重給演員講解這場(chǎng)戲所說(shuō)的內容，而盡量少的去安排他們具體的走位和對白。因為一般專(zhuān)題片，在表演上對主要拍攝對象的要求都是要“本色出演”，所以只要調動(dòng)起他的情緒，效果反而更加真實(shí)（當然人與人不同，若是碰上個(gè)有表演潛質(zhì)的人則可以讓他多發(fā)揮發(fā)揮、呵呵~）。對于攝像的調度，我記得之前好像說(shuō)過(guò)，其實(shí)還是一個(gè)“大控制，小不控制”的問(wèn)題，在拍攝之前讓攝像明白你要拍的內容，鏡頭的大概風(fēng)格，是運動(dòng)的還是固定的等等，至于如何構圖、機位放哪之類(lèi)的問(wèn)題，就少說(shuō)幾句，畢竟機器跟架子合一快兒挺沉的，人家干一個(gè)活也賺不了多少錢(qián)，能不換機位就少換點(diǎn)，折騰多了，攝像搞出情緒來(lái)反倒麻煩。
“大控制，小不控制”遵循的是調度上“保內容、舍畫(huà)面”的原則。當然，這不僅是電視專(zhuān)題節目金費少一個(gè)因素造成的。電視節目的立身之本在于真實(shí)，竭盡全力還原真實(shí)是每個(gè)編導的責任所在。自然的場(chǎng)景、拍攝對象的本色演出等等這些，其實(shí)正是為節目的真實(shí)感加上了重重的一筆。