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發(fā)布時(shí)間:2021.12.27
發(fā)布者:微電影拍攝
影片拍攝技巧一:橫搖/直搖
拍攝手法:
固定攝影機的位置,利用拍攝視角的水平移動(dòng)(橫搖)與垂直移動(dòng)(直搖),兩者?;ハ啻钆涫褂?。
應用情境:
常用來(lái)模擬觀(guān)眾的視野、延展整體空間,如追蹤影片的人事物、瀏覽整體環(huán)境的變化等,或是展現影片主角的視線(xiàn),讓觀(guān)眾更能進(jìn)入影片情緒,如慌張搜尋等情境。
影片拍攝技巧二:推軌運鏡
拍攝手法:
借由攝影機的遠近移動(dòng),將整體畫(huà)面隨著(zhù)推進(jìn)而逐漸聚焦,稱(chēng)為Dolly in;反之將攝影機逐漸拉遠,則稱(chēng)為 Dolly out。
應用情境:
由遠至近的Dolly in能讓觀(guān)眾看到整體環(huán)境的變化,進(jìn)而營(yíng)造出身臨其境、耐人尋味的故事開(kāi)端,并在推進(jìn)過(guò)程中拉近影片主角與觀(guān)眾的距離;而的Dolly out,則會(huì )讓觀(guān)眾有種與故事主角抽離的感覺(jué),或是強調角色與環(huán)境的關(guān)係連結,常應用在影片結尾。
影片拍攝技巧三:特寫(xiě)/大特寫(xiě)
拍攝手法:
特寫(xiě)(Close Up)是將畫(huà)面聚焦在某一事物,如演員臉部,借以強調主角當下的情緒與臉部細節等;而大特寫(xiě)(Extreme Close Up)是將畫(huà)面更拉近,著(zhù)重在更細節的部位,如讓雙眼部位、物件充滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面。
適用情境:
通常在影片劇情的轉折處或要點(diǎn)部分,會(huì )利用特寫(xiě)鏡頭反映出主角的內心變化,讓觀(guān)眾更能感同身受。而運用前后兩個(gè)相同鏡位的大特寫(xiě),也常應用在轉場(chǎng)效果,不但順暢地將故事的時(shí)空作切換,也更呈現出今昔的情緒對比。
影片拍攝技巧四:全景鏡頭/中景鏡頭
拍攝手法:
全景/中景鏡頭在拍攝時(shí),除了將影片主角外,也會(huì )將周遭的環(huán)境、布景一同捕捉進(jìn)畫(huà)面。
適用情境:
常用來(lái)交代當下的時(shí)空環(huán)境,讓觀(guān)眾清楚看到場(chǎng)景周遭與人物設定,確立影片的時(shí)空背景與角色間的關(guān)係互動(dòng),搭配人物在畫(huà)面中所配置的位置,讓觀(guān)眾在角色開(kāi)始說(shuō)話(huà)前就開(kāi)始醞釀情緒。
影片拍攝技巧五:焦點(diǎn)轉移
拍攝手法:
在同一畫(huà)面中,將焦點(diǎn)自角色轉移到另一主題上;或是隨著(zhù)人物移動(dòng),改變鏡頭的對焦對象,用來(lái)轉移觀(guān)眾對角色的目光。
適用情境:
常用于呈現影片畫(huà)面中兩種角色的心境,讓觀(guān)眾可以隨著(zhù)劇情節奏了解人物的情緒,也能將營(yíng)造出畫(huà)面的層次感?;蚴窍胍獜娬{特定的部分,讓觀(guān)看者不錯漏微電影中的核心細節。
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